[re-up] Crisis: We are all jews and germans (Uk, comp.1997)

.... Crisis, es parte del segmento de bandas punk, emergidas en el Reino Unido en las postrimerías de la segunda mitad de los setenta.

Ellos hicieron parte del underground del "fenómeno punk" del '77 y lo más relevante, sembraron los precedentes de los orígenes del vínculo punk - política - activismo y asociatividad, junto a Cr@ss, The RedSkins (relacionados con los inicios de los neo skinheads que se ligan -en este caso- a la ideas de izquierda), entre otros. The Clash constituye un caso aparte, pero no menos importante por marcar cierto simbólismo público de la relación música- política, como años antes lo hiciesen músicos y conjuntos agrupados en torno al movimiento "Rock in Opposition" (R.I.O.).

La gente de Crisis, en sus comienzos, unen sus simpatías y militancia política a su entorno musical y social, sumándose y definiéndose a ciertos grupos dentro de los lineaminetos del "Marxismo Internacionalista" y la lucha contra la "clase privilegiada-dirigente", al igual que muchas personalidades y bandas de la época que participaron en la serie de conciertos organizados bajo el slogan "Rock Against the Rich", Rock Against the Racism".

Crisis como otras entidades de la época (incluido The Clash), se vinculaban a un ideario político de izquierda socialista y marxista, la organización Class War más bien a un anarco-sindicalismo con algunos acercamientos al marxismo, y Crass, posesionó un lineamiento que partió desde su propia concepción anarco-pacifista, pero abriendo un abanico a su entorno cercano y lejano en orientación a los idearios anarquista y a sus diversas concepciones. Muestra de ello es la divulgación del anarquismo en el contexto no sólo de los jóvenes punk de la época. El espíritu que emergió de Crass, junto a otras personas, bandas, colectivos, fue el hecho de organizar centros anarquistas, un estilo de vida y acciones desde esta concepción filosófica social, política y cultural.

Crisis, participo más eventos artísticos culturales y en acciones de proclamas hasta antes de su disolución, ellos además hacían parte de esa conjunción de bandas punk y post punk de vanguardia, cuyos sonidos exploraban otras texturas musicales (que hoy algunas de ellas son seguidamente repetidas por conjuntos "indi-pop" ).

Musicalmente, Crisis recorría armonías musicales y ambientaciones oscuras, dark wave, neo-psicodelicas, pop ácido y también punk rock pop de la época.

Posteriormente dos miembros de la banda, formaron -además de participar en otras bandas- Death in June, proyecto musical-dramático controversial por el uso de imaginario fascista (atmósfera de la II Guerra Mundial), letras y metáforas alusivas . Pero el personaje que conduce el nacimiento de toda polémica es uno de los fundadores de los antiguos Crisis, Douglas Pearce, quien posee un afán de generar intriga con el uso del fetiche "nazi" y cripto nazi -fascismo, como de la indagación en los terrenos escabrosos de la violencia humana, materailzada en el hecho de la guerra, por ejemplo acudiendo a escenarios de ese tipo de tragedias humanas (y sus brutalidades) de la ex-Yugoslavia desmembrada y las bestialidades cometidas por los todos los involucrados, icncluidos brigadas de asesinos simpatizanetes llegadas desde otros países a sembrar su orgia de sangre y depravación.

Para más información, acudan al siguiente documento (en inglés, pero también pueden investigar si les interesa) escrito por Stewart Home, filosofo punk y escritor británico que no sólo ha investigado acerca del punk británico y las vanguardias, si no que vivió la experiencia en esos años:

"We mean it man: punk rock & and anti-racism or, Death In June not mysterious"

UK SUBS: The Singles 1978 - 1982 (1993, Uk)

"El entusiasmo de Charley Harper siempre era una inspiracion cuando los tiempos eran difíciles, su creencia de que el punk era la musica de la gente y tenia más que ver que con la revolucion que con M. McClaren y sus arpias y con lo que ellos alguna vez pudieron haber soñado. A traves de tenacidad pura logramos exponer a los punk charlatanes por lo que realmente eran, una promocion del negocio de musica." (Penny Rimbaud de CR@SS en "Best Before....").

Prong (US): The Peel Sessions (1989 - 1990, Strange Fruit Records, Uk.)

*Gracias a Leo por material de Prong.

AccepT (Gemany): Russian Roulette (1986)

Un gran disco de los veteranos Accept, como todos lo que anteceden a Russian Roulette y que participa la potente y carraspeada voz de Udo, una autentica voz echa para el verdadero Heavy Metal.

Vieja banda Alemana que también aportó desde los 70' al desarrollo del sonido del thrash y speed metal, vaya que no. Escuchen la entrada y el ritmo de la bateria en TV War o registre los primeros albumes de Accept, demoledores y estruendosos heavy metal.

Era observar a comiezos de los 80' el clip de Balls to the Wall y al engedro de Udo demoliendo algo que a mi edad no entendía, pero que ahora no sólo trataba de las murallas tipo Floyd, del Bloque Soviético y Berlin Oriental, sino de ese presagio de los 80' de La Polla Records que lanzaba su punk visión en su disco Revolución: "No hay donde Huir", qué hacer.... a demoler la Estación del Tren como coreaban los Saicos del Perú y punkeaban los Eutanasia del mismo país....

El poder del sonido del metal de Accept de esos años,: ¿podría derrumbar las murallas de los centros de tortura en chile y de los cuarteles ?, donde se escondían los pérfidos degenerados que escupían a la humanidad con sus vejámenes satánicos, luego de sellar su pacto satanista besando el "anus putrĭdus" de su verdadero dios de cola viscosa en forma de flecha... inmunes al agua bendita y a la sagrada ostia consagrada, posaban de bonsadosos y crios cristianos de buen obrar recibiendola en la boca de la mano del Papa ya difunto.... bocas abiertas de pestilencia y veneno, armas de la mentira, del engaño y el descaro, otorgadas por Astaroth y Beemoth al hacerles beber de su trago de "seminis mortuus".

Retomando el disco de Accept.... gloriosos cánticos e instruentalización y suma calidad sin perder fuerza, ferocidad, rudeza dentro de las creaciones del heavy metal clásico, pues prefiero referirme a clásico que a la NWBHM, pues lo último conlleva a una serie de separaciones estilisticas que no han sido profundizadas.

Hladno Pivo (Croatia): Desetka (1997)

Banda Croata (de la ex-Yugoslavia) formada a fines de los 80' en Zagreb, que pude conocer su sonido gracias a la excelente idea de compilación de bandas punk hardcore del mundo "No Fate".

Hladno Pivo parte en sus primeros albumes con un potente sonido hardcore punk, que guarda ese viejo "olor! a las viejas bandas slavas de los principios, pero volcándose hacia armonias de la "nueva escuela" de los E.U. principalmente de los años 88-93'; también sorprendiendo en su transcurso con una festiva combinación del viejo street punk y oi británico de carácter "Businessniano", como la ircorporaracón de algunos pasajes y arreglos musicales de viejas tradiciones sonoras de matrimonios y celebraciones de esos terruños balcánicos.

Dicho sea de paso, unos de sus integrantes que los acompañara por varios años, Hađo, tocó en la vieja banda grind Patareni.*

Hladno Pivo, en la actualidad es una banda de gran arrastre popular en esas tierras, algo así como The Pogues, como banda querida por las personas.

* Dato proporcionado por Malisha de Rokin' Noiz.

G.B.H. (Uk) : A Fridge Too Far (1989)

A 19 años de haber escuchado este disco por primera vez, gracias a Violic, y rectificado la observación hecha en este espacio, debo decir que "A fridge Too Far" conjunta un destacado fin de época del viejo sonido G.B.H.. Este album responde a una producción que expresa balanceadamente armonias e instrumentación desarrollada en la calidad del sonido de la banda; se baraja en agresividad mantenida en su ritmo hardcore con tintes metal de bateria y riff metalizados, pensadas pausas y cambios de ritmos con crecientes momentos de buen desarrollo de técnica musical.

Posterior a este disco, en los 90's vendrá "From Here To Reality", que propondrá la apertura expresa hacia una mixtura entre el viejo hardcore británico y thrash de la vieja escuela de E.U y Uk, anunciado un esperado juego de sonidos en esas líneas en próximas producciones, pues el mencionado disco presenta un semblante poderoso de hardcore punk con una inteligente combinación y utilización de metal. Además anuncia liricamente, la inestabilidad de los proximos 10 años de fin de milenio, época cruda, de sombras que actuan ya automáticas es pos del modelo socio-económico ya instalado (desde los 60's, mediante artimañas y brutalidades).

La siguienete producción, es un fiasco (en mi opinión), GBH -al parecer - se enreda en sonidos metal cliches de bandas pop del metal como Sepultura (es una crítica a su actitud camaleónica y snob, no a sus buenos discos y potencia musical) , apuesta a una rotunda redundancia en lugares comunes, riff parqueados en el mismo estacionamiento de llegada.

(photo: linda Dawn Hammond)





A fridge too far, es un disco para escuchar no pocas veces. Buen disco.

a fridge too far...

The Chameleons (Uk) : Script of the Bridge (1983)

Una obra... excelente .... vaya vaya..... un hallazgo inolvidable, pasado y presente comulgando en estas armonías de la Escuela "Chameleana"....

"¡No te derrumbes! ¡No te derrumbes!
Solo en una habitación en la que ya he estado antes
Siluetas en el recibidor, estoy corriendo hacia la puerta
Estoy fuera en el precipicio, pero aun no he sido derrotado
Escucho mi nombre por encima de todo
¡Mark! ¡Mark! Por encima de todo¡No te derrumbes!

En esta alucinación nada es familiar
Nada parece tener lógica
Veo caras donde no debería haber caras
Nadie sabe con certeza lo que traerá el mañana
Así que no caigas, amigo mio
Esta pesadilla no tiene fin

Escondiendose en una habitación que se está tiñendo de rojo
El lugar existe solo en tu cabeza
Y el origen de tus temores en los pliegues de un vestido
Un vestido de mujer ¿Como llegué a ahogarme en este desorden?
Este puto desorden

No te derrumbes
En esta alucinación
Nada es familiar
Nada parece tener lógica
Veo caras donde no debería haber caras
Nadie sabe con certeza lo que traerá el mañana
No te derrumbes
Sé que estás contra la pared
Pero este ruidoso silencio no nos devorará por completo
En esta alucinación nada es familiar
Algo ha alterado la lógica de las cosas".

(Don't Fall, The Chameleons)





Script of the Bridge

The Chameleons (Uk): Strange Times + bonus (1986)

The Chameleons (Middleton 1981), veterana trascendental banda del underground post punk británico de inicios de los 80's, popular entre sus devotos, pero no reconocida dentro de la "cultura pop", como uno de los grades sonidos inspiradores de la vieja escuela dark new wave.

Sonidos, instrumentalización y creación lírica de culto equilibrio y correspondencia con la poyección sonora de ambientes impactantes. Estilo particular, que yace influyendo a una buena cantidad de bandas actuales.

Viejos extraños, sonido firme sin pretesiones, simpleza del buen punk consciente, auténticos, emocionalidad devastadora, emociones cruzadas que no se deprimen en espurias melancolías de línea de ensanblaje de adolescentes culto suicidas, reducidos y embrutecidos en ambientes pésimos de circuitos de estar siendo a puertas cerradas, corazones abiertos al ensayo "pseudopata" .

Ser, más que parecer en la concreción de melodías directas pensadas-sentidas... transformación de urbanidad monotona en extrañezas pictóricas de la ciudad repetida, sombras de ojas secas en las murallas, caminatas a paso de lluvia y sol.

strange times......

Attitude (US): The Good The Bad... (1990) & re-up: What's Yours.... (demo 1987)

The Good The Bad The Obnoxious

What's Yours....

Culture Shock (Uk): Go Wild... (12', 1986) + Live Mermaid Bham 1987.

El rescate necesario de Dick Lucas de esas intervensiones rústicas y asperas de ese sonido ska ácido dentro de algunos pasajes de los viejos temas de los buenos SubHumAns. Culture Shock (1986) es un gran momento del desarrollo musical y lírico de los intereses creativos punk de Dick Lucas.

Entre parentesís, pronto Citizen Fish mostrará unas soberbias ideas de ska punk y weird rock (en la línea de black flag de ese sondio metal y rock raro) que nos complacerá en sus primeros grandes discos.

Gran nombre, Shock Cultural, sonidos de los barrios y recovecos , hermoso rescate simple de sonidos del tercer mundo en el imperio de la vieja Europa; simpleza musical decorada de gratos aciertos sonoros, que otras bandas coterráneas compartirán.

Como dijo una vez un amigo, aunque difiero en la semejanza musical concreta de su comparación, poseen esa simpleza directa y cautivante de los primeros discos de kortatu. Por otro lado, Culture Shock, indaga y rescata en un par de sus temas la vieja tradición de los primeros punks en el empleo de sondios más heterodoxos y multiculturales, como lo es su particular interpretación de los ritmos extraídos del dub más rudimentario, otorgándole un rescatable y estimulante swing en su ambientación instrumental.

Go wild... my son

Live 1987

* La carátula del material en vivo no es la original.
* "Go wild" de Culture Shock es gracias a Francisco.

Broken Bones (Uk): Death Is Imminent (1993, comp.)

Death Is Imminent

El material de Broken Bones es posible gracias a Leo.

Septic Death (US): Theme from Ozobozo (1992)

"Me incorporé. La oscuridad era total. No podía ver la figura del que me había despertado. No podía recordar ni la hora en que había caído en trance, ni el lugar en que me encontraba. Mientras seguía inmóvil, intentando ordenar mis pensamientos, la fría mano me agarró con fuerza por la muñeca, sacudiéndola con petulancia, mientras la voz farfullante decía de nuevo:

-¡Levántate! ¿No te he dicho que te levantes?

-¿Y tú - pregunté- quién eres?

-No tengo nombre en las regiones donde habito -replicó la voz tristemente-. Fui un hombre y soy un espectro. Era despiadado, pero soy digno de lástima. Ya ves que tiemblo. Me rechinan los dientes cuando hablo, pero no es por el frío de la noche, de la noche eterna. Pero este horror es insoportable. ¿Cómo puedes dormir tú tranquilo? No me dejan descansar los gritos de estas largas agonías. Estos espectáculos son más de lo que puedo soportar. ¡Levántate! Ven conmigo a la noche exterior, y deja que te muestre las tumbas. ¿No es este un espectáculo de dolor?... ¡Mira!

Miré, y la figura invisible que aún seguía apretándome la muñeca consiguió abrir las tumbas de toda la humanidad, y de cada una salían las irradiaciones fosfóricas de la descomposición, de forma que pude ver sus más escondidos rincones y los cuerpos amortajados en su triste y solemne sueño con el gusano. Pero, ¡ay!, los que realmente dormían, aunque fueran muchos millones, eran menos que los que no dormían en absoluto, y había una débil lucha, y había un triste y general desasosiego, y de las profundidades de los innumerables pozos salía el melancólico frotar de las vestiduras de los enterrados. Y, entre aquellos que parecían descansar tranquilos, vi que muchos habían cambiado, en mayor o menor grado, la rígida e incómoda postura en que fueron sepultados. Y la voz me habló de nuevo, mientras contemplaba:

-¿No es esto, ¡ah!, acaso un espectáculo lastimoso?"

Edgar Allan Poe extracto del cuento "El entierro prematuro".

Theme from Ozobozo

PANX R0MANA (Greece) : "Synagermos" (live at No Budget (Larisa, 2008)

Destruction (Germany): Mad Butcher (1987) / Eternal Devastation (1986).

D e s t r u c t i o n !

Broken Bones (Uk): Brain Dead (1992)

Estos ya son sonidos de la etapa de los años 90's de los ancianos Broken Bones, una de las bandas antecesoras y propulsoras del punk rock hardcore británico y la combinación de aspectos metalizados bien logrados en sus creaciones; que junto a otras agrupaciones incidieron en los sonidos de conjuntos más extremos de la fusión hardcore - thrash, como en cada uno de esos campos.

Una versión paralela y previa al desarrollo musical posterior e intermedio de los viejos Discharge (primos hermanos) y su metalización más obvia, de la cual rescato sumamente poco en cuanto a la edificación de un sonido depurado y con carácter que proyectará los que fue la etapa primitiva de los legendarios Discharge. (no original cover cd).

Brain Dead

Holy Terror (USA): Terror and Submission (1987) + Mind Wars (1988)

¡Excelente!......

cadáveres y espectros asolando y buscando paz... pues no habrá paz sin justicia... sin tierra, los no enterrados, desacralizados por regímenes de brutales sonrisas de orden y progreso, refundación bajo cadaveres torturados..... no habrá paz en sueños y días, cabalgan fuerzas desconocidas que han depertado por vuestras aberraciones. Lamen ostias vuestras lenguas de visceras retorcidas...

No habrá paz.... sin justicia... una mano divina baja por el empedrado, rajando la tierra con sus espectros caballares, vuestra falacia sucumbira con los gritos rabiosos y lanzas de fuego que recian a velocidad del fuego en campo seco... Holy Terror, orquesta endiablada acompaña el final del sendero, mil golpes amplificacos por su hermoso ruido infernal de guitarras y gritos gloriosos....

Rapaces ingenuos, ambiciosos obstinados, mentiras en su siembra que será incendiada, sus almas podridas yacen sin rumbo, sólo miseria del pecado, sin haberos arrepentido.... miserables que conocieron el poder, la existencia no se acaba y no finaliza hasta que se cobra con cada uno de ustedes...

El material de Holy Terror es gracias a Leo.

H o l y T e r r o r

7 SEC0NDS (USA): Out of Touch

SubHumAns (UK): Can't Hear The Words

Radůza: Jedem (Czech)

R a d ů z a

The P0GUES (Ireland/ UK) : Peace and Love (1989)

Algunos criticos musicales consideran a este album de 1989, uno de los disco en que comienzan a bajar la guardia estos hermanos musicales; Shane desaparece luego de Hell's Ditch (1990) y posteriormente no participa en un par de discos finales como en conciertos ... pero no, Peace and Love es un memorable disco y para que decir Hell's Ditch .... pasión y recovecos musicales que ya había experimentado desde el genial disco If I Should Fall from Grace with God (1988), búsquedas musicales folk de occidente y oriente, que estimularon un movimiento del Folklor del Mundo en términos de la fusión rock y folk, al igual que que Berurier Noir de Francia y por qué no, Los Jaivas de Chile entre otros tantos conocidos y desconocidos.

P e a c e & L o v e