World Class Punk tape (1984, Roir Records, Usa)

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Poderosa compilación que trae bandas de varios países, Europa, Oceanía y América. Este registro fue editado por el viejo sello americano Roir Records, cercano a Bad Brains.

Dicho sea de paso, esta discográfica produjo el primer lp de Bad Brains en su primera versión en cassette.

E.A.T.E.R. (Suecia)

Ratos Do Porao (Brasil)

Solución Mortal (México)

Zyklome A (Bélgica)

Névrose (Francia)

... y muchas bandas más

B.G.K. (Holanda)

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Citizen Fish - AOS3: Tv Dinner / Conspiracy (split '7, 1993, Uk.)

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Este split, entre Citizen Fish y A0S3, fue posible gracias a Javier.

01. Citizen Fish.- Tv. Dinner
02. Citizen Fish.- Half Way There
03. AOS3.- Conspiracy


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AOS3 : What does it all mean (demo 1990, Uk)

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no es la carátula original

Interesante banda del sur de Londres (Uk), nacida en 1990 dentro de toda la experiencia de la gente y las bandas de la escena anarcho-punk y peace punk cercana a Subhumans/Citizen Fish/ Culture Shock, Bluurg Records, Rhytmites, Radical Dance Faction, P.A.I.N., Inner Terrestials, etc.

AOS3 (Augustus Owsley Stanley III), poseen varios demos y grabaciones en vivo formato cassette, como también lp's, '7, split con Citizen Fish, etc., que también son distribuidos por Bluurg y otras distros del circuito anarcopunk y underground. Su sonido cultiva una fusión y pasajes bien utilizados de punk, ska, dub, reggae, neo-psicodelia y folk.

AOS3, no sólo es una banda, sino una colectividad cuya propuesta idearia, ética y esotérica, se asume filósofica y políticamente de manera sincrética, en el símbolo de unificación de creencias expresado en su logo y sus propuestas artísticas-líricas

Ellos siguen vigentes y pueden informarse en la parte de los links de este blog.

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Judas II : s/t (Uk.)

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Otro de los proyectos que realizaron miembros de CR@SS posterior a 1984.

Pete Wright de Crass y Martin Wilson (tocó batería en Flux of Pink Indians), desarrollaron el proyecto folk punk acústico y de perfomance en vivo denominado: Judas II.

Este es un registro en formato lp que se destaca por un excelente trabajo de percusión y algunos temas bien logrados, con explícito contenido político.

Hay momentos - desde mi punto de vista - que se cae en cierto rebuscamiento, por parte de Wright, al estirar su voz para abarcar más espacios cantados, pues eso genera algo de disonancia dentro de la estructura musical general.

Llamativo folk acústico cimentado en ritmos punk rock y uso del italiano dentro de un tema.

El álbum de Judas II, fue un regalo de Francisco.

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K.U.K.L. : The Eye (1984, Islandia / Crass Records Uk)

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ilustración realizada por un artista dada llamado Nana

En el lp "The Eye" del conjunto encabezado por Einar Örn y la popular Björk, hallamos ese sonido post punk experimental, pero en una búsqueda por capturar sonidos que transmitan ciertos sentimientos y ambientaciones que proponen la lectura de "Historia del Ojo"(1928)" obra literaria (literatura transgresora la denominan) del filósofo, escritor ensayista e investigador francés, George Battaille, personaje que posteriormente influyera, a la corriente posmoderna dentro de la filosofía y las ciencias sociales, en particular a los postmarxistas.

Esa transmisión musical de atmósfera densa de instintivismo desatado de la obra del autor, en la cual se basa este álbum, se puede intentar captarla, en algunos pasajes del film de David Lynch Corazones Salvajes (1990 Usa) y Natural Born Killers de Oliver Stone o en breves momentos de Kids (de David Clark, 1995). Pues es difícil, aun hoy, descifrar aquella obra de Battaille como señalan sus asiduos lectores e investigadores de la obra.

La composición de "The Eye" de K.U.K.L genera esa desason y extrañeza, en la medida que van avanzando los temas. La extrañeza y la sesibilidad dañada por los efectos decadentista y escabrosos de los protagonistas de la obra, van inculcando un desden musical, que raya en la idea de perderse y pender de un hilo tirado por un custodio (interno y externo) dentro de un continuo primitivismo tergiversado, que porta desde siempre el ser humano, pero que nacido en la civilización actual degenera en una dualidad intoxicante (felicidad / sufrimiento, placer y culpa) encaminada a extraviarse definitivamente.

Momentos folk de tambores tribales en búsqueda de la salvación mística o la desacralización del bien en el concepto de daño, de miseria y pecado contra su propia individualidad. Pasajes de una teatralización musical en que en la tempestad y la oscuridad aparecen ritmos enrarecidos y densos, cargados de ruidos instrumentales, perturbaciones psicópatas delirantes en la calma de la continua vigilancia de la civilización castigadora y productora/reproductora del mismo ritual alegórico, de ese escape decadente hacia la insanidad; locura, violencia y autodestrucción, vista como liberadora dentro de los estrechos compartimentos, de esta organización cultural y sociedad moderna tecnologizada que perfecciona su control sobre las "multitudes".

Interesante disco, muy punk sin ser punk, como obra musical, desde un concepto artístico en lo que refiere a la perspectiva de romper estructuras musicales dadas por la institución, no sólo de la música en general, también de la institucionalización del punk como estilo (en el sentido creativo musical- estético).

El álbum de "The Eyes" de K.U.K.L, fue proporcionado gracias a Ana.

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Civilised Society?: Unreleased Demo (oct. 1985, Uk.)

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no es la carátula original del demo

Civilised Society?, estimulante banda de Inglaterra surgida a comienzos de los años ochenta, vinculada a la red de la escena anarcopunk británica compuesta por la gente de Subhumans y Bluurg Records.

Este registro es uno de los tantos demos que ellos grabaron y son parte de la lista de tapes que distribuye Bluurg Records.

Civilised Society? participó de variadas compilaciones y conciertos en apoyo de.... El sonido de la banda responde a un energético y emocionante hardcore punk cantado a dos voces (hombre y mujer).

imagen alojada en: Art of the State

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Verbal Assault: live 28 / 10 / 89 (Your Choice Live Series 004)

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Your Choice Live Series, fue un sello Alemán de los ochenta que produjo esta selección de bandas y grabaciones en vivo, en las que también participaron conjuntos como: Ripcord (Uk), Raped Teenagers (Suecia), So Much Hate (Noruega), entre otras. Sumado a lo anterior, el sello y las bandas, apoyaron a la organización británica Respect For Animals con parte de la ganacia de la venta de los discos.

El material en vivo de Verbal Assault pertenece a una presentación efectuada en el año 1989 en el club "Oberhaus" en Alzey (Alemania).

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The Wedding Present: George Best...Plus (1987, Uk)

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Banda británica fundada el '85 por David Gedge. Este conjunto proviene de gente de Lost Pandas, banda de corta duración.

A los Wedding's se les asocia con la escena C86, debido a su aparición dentro de una de las compilaciones efectuadas por la publicación musical pop, "New Musical Express" (NME) y la colaboración de la edición musical -entre ellos- del sello Rough Trade.

A la par, esa denominación: C86, paso a conformar un circuito de bandas y protagonistas de un sub-estilo y escena musical, que retrataba, musicalmente y liricamente, la fusión del post punk y new wave, con melodías indi pop noise, twee pop (armonías pop rockeras simples y melancolía tímida adolescente) y melodías cercanas a las creaciones de bandas como: The Smith, The Chameleons Uk, The Cure, Tv Personalities, The Automatics, Dolly Mixture, Buzzcocks, entre otras agrupaciones musicales y otras vertientes en el tiempo.

George Best, es el primer larga duración de Wedding's y esta edición trae temas extras de grabaciones anteriores (singles, peels sessions). El nombre del disco es una alegoría y homenaje a uno de los grandes futbolístas de todos los tiempos que tuvo un triste fin (2005) producto de su continuo ahogo y mala relación con el alcohol y el uso de drogas altamente destructivas.

George Best, nacido en Belfast, fue uno de los grandes baluartes del fútbol de Irlanda que jugó en las ligas Inglesas. Tiempos difíciles para población de Irlanda en su conjunto, por la ocupación británica (con todo lo que ello trae) y los estruendos habituales de las bombas del I.R.A.

Wedding Present, en cuanto a la temática lírica, toma pasajes y diálogos internos de las experiencias amorosas dolidas, dentro del contexto de soledad existencial, vivida en sociedades y ciudades que fomentan el aislamiento humano debido a su organización socio-económica; efectos tales, que son estímulo de relaciones humanas que desdeñan la expresión de afectos y lazos, como también ayudan al fomento de las propias dificultades existenciales, que experimenta el individuo anidado en sus divagaciones de autolimitación y pensamientos circulares destructivos.

Musicalmente, es un hermoso e inspirador disco, con energía y guitarras melancólicamente poderosas de simpleza rabiosa, que al contrario, animan. Estos temas, poseen algo de las canciones más rockeras de The Smith, ejecución instrumental enérgica como The Chameleons, punk rock tipo Political Asylum, algo de Chron Gen, Buzzcocks y Lurkers.


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Punk.... the Clips 2: The Teen Idles/ Black Flag/ Napalm Death

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The Teen Idles: Deadhead (live 1980)

Black Flag: In My Head (live)

Napalm Death: Scum (live 1989)

- 75.30 MB -

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Crisis: We are all jews and germans (Uk, compilación,1997)

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.... Crisis, es parte del segmento de bandas punk, emergidas en el Reino Unido en las postrimerías de la segunda mitad de los setenta.

Ellos hicieron parte del underground del "fenómeno punk" del '77 y lo más relevante, sembraron los precedentes de los orígenes del vínculo punk - política - activismo y asociatividad, junto a Cr@ss, The RedSkins (relacionados con los inicios de los neo skinheads que se ligan -en este caso- a la ideas de izquierda), entre otros. The Clash constituye un caso aparte, pero no menos importante por marcar cierto simbólismo público de la relación música- política, como años antes lo hiciesen músicos y conjuntos agrupados en torno al movimiento "Rock in Opposition.

La gente de Crisis, en sus comienzos, unen sus simpatías y militancia política a su entorno musical y social, sumándose y definiéndose a ciertos grupos dentro de los lineaminetos del "Marxismo Internacionalista" y la lucha contra la "clase privilegiada-dirigente", al igual que muchas personalidades y bandas de la época que participaron en la serie de conciertos organizados bajo el slogan "Rock Against the Rich", Rock Against the Racism".


Crisis como otras entidades de la época (incluido The Clash), se vinculaban a un ideario político de izquierda socialista y marxista, la organización Class War más bien a un anarco-sindicalismo con algunos acercamientos al marxismo, y Crass, posesionó un lineamiento que partió desde su propia concepción anarco-pacifista, pero abriendo un abanico a su entorno cercano y lejano en orientación a los idearios anarquista y a sus diversas concepciones. Muestra de ello es la divulgación del anarquismo en el contexto no sólo de los jóvenes punk de la época. El espíritu que emergió de Crass, junto a otras personas, bandas, colectivos, fue el hecho de organizar centros anarquistas, un estilo de vida y acciones desde esta concepción filosófica social, política y cultural.

Crisis, participo más eventos artísticos culturales y en acciones de proclamas hasta antes de su disolución, ellos además hacían parte de esa conjunción de bandas punk y post punk de vanguardia, cuyos sonidos exploraban otras texturas musicales (que hoy algunas de ellas son seguidamente repetidas por conjuntos "indi-pop" ).

Musicalmente, Crisis recorría armonías musicales y ambientaciones oscuras, neo-psicodelicas, pop ácido y también punk rock en bruto.

Posteriormente dos miembros de la banda, formaron -además de participar en otras bandas- Death in June, proyecto musical-dramático controversial por el uso de imaginario Nacional Socialista (atmósfera de la II Guerra Mundial), letras y metáforas alusivas a esos contornos simbólicos. Pero el personaje que conduce el nacimiento de toda polémica es uno de los fundadores de los antiguos Crisis, Douglas Pearce, quien posee un afán de generar intriga con el uso del fetiche "nazi", como de la indagación en los terrenos escabrosos de la violencia humana, materailzada en el hecho de la guerra, por ejemplo acudiendo de cerca a los espacios en que se desarrollaba la "guerra" (y sus brutalidades) de la ex-Yugoslavia desmembrada.

En un post anterior sobre un disco de Death in June relatamos al respecto; pero lo que sin lugar a dudas enciende más esta "polémica" es ese gran apetito de provocación pública, herencia de las expresiones de la media punk del '77.

Para más información, acudan al siguiente documento (en inglés, pero también pueden investigar si les interesa) escrito por Stewart Home, filosofo punk y escritor británico que no sólo ha investigado acerca del punk británico y las vanguardias, si no que vivió la experiencia en esos años:

http://www.stewarthomesociety.org/dij.htm

El disco que presentamos es una recopilación doble de sus producciones que van desde el año 1977 al año 1980, en forma de ep's, singles, 12 lp, demos; cabe señalar que ellos produjeron un único lp (Hymns of Faith).

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http://www.gigasize.com/get.php/3195787228/Crisis.-_We_are_all_jews_and_germans_(_'78-_'79-_'80).rar

Heyoka: Demain Sera... (1996, Francia)

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Heyoka (1991-1997), poderosa e inspiradora banda cuyos integrantes se encuentran ligados a los idearios anarcho-punk.

Heyoka, surge en Besançon (cercano a Lyon y Dijon, Francia), por parte de algunos integrantes de la banda Charge 69 y otros cercanos a un sello d.i.y. y colectivo llamado Maloka (terminología tribal de pueblos de América central y sur). El nombre de la banda responde al rescate de una denominación Sioux- Lakota (pueblo "indígena" de América del norte) .

Heyoka en su corta duración, materializó su música y actitud en un par de ep's, grabaciones en vivo y un único larga duración, "Demain Sera...".

La banda obtuvo bastante difusión y distribución dentro de los circuitos punk libertarios cercanos a Francia y en particular a la escena de frontera con España.

La música que propone Heyoka hace resaltar un vibrante Punk Hardcore (esencia punk con aceleración armónica hardcore), que confluye en melodías gloriosas y veloces muy bien capitalizadas por la destacada voz de su vocalista mujer y el acompañamiento de voz masculina.

El efecto de la música de Heyoka, produce esa exaltación heroica combativa que puedes hallar en bandas como Post Regiment (Polonia), J.M.K.E. (Estonia) y Razzia (Alemania).

Como detalle, en este disco interpretan el himno "El Pueblo Unido..."(compuesto por el chileno Sergio Ortega 1938- 2003, cercano al gobierno de la Unidad Popular del presidente S. Allende) , como también el rescate libertario-comunitarista de los Hermanos Flores Magón y la Revolución Méxicana (en el tema "Tierra y Libertad").

Heyoka, poseía cierta cercanía con lo antiguos integrantes de la banda Brigada Flores Magón, pero son más cercanos en actitud a los veteranos franceses Berurier Noir.

Nota: La copia del lp. es gracias a un amigo de España.

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Wire: The Peel Sessions (ep. 1987, Uk)

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Estos veteranos de la escena británica underground de los 70', se forman en 1976 con antiguos miembros de "Overload". A partir de su identidad como Wire se encausan y son encausados dentro del "movimiento punk y postpunk " de fines de esos años.

Su música al principio fue categorizada como punk rock por algunos observadores, pero más bien estos personajes (Wire) se guiaban por una inspiración musical que rompiera con determinadas rígidas estructuras típicas del punk rock; ellos se diferenciaban bastante de clásico punk rock, más bien en su estructura de sonido, desde temprano integraban ambientes y acordes musicales de incipiente experimentación ademas del encuentro de armonías extrañas con el uso de sintetizador, que desde ya los agruparía dentro de la gama de conjuntos postpunk más cercanos a la idea y el desarrollo de una expresividad punk de vanguardia o art-punk, como Gang of Four, The Psychedelic Furs, Mekons, The Fall, P.I.L., Poison Girls, Magazine, entre algunos de los conocidos.

Wire participa en la grabación del compilado de bandas punk y postpunk en vivo, "Live at the Roxy London '77.

"Pink Flag" (1977) y "Chairs Missing" (1978), incluido el uso de simbolismos en su arte de carátula y sus letras, son los primeros trabajos que impactan por su particular sonido, y éstos serán acompañados de una seguidilla de producciones como de un alto en el camino y de la vuelta de Wire hace un tiempo.

Minor Threat hace un cover ( 12xu) del disco Pink Flag y en especial los primeros disco de Fugazi (Repeater, 1990) poseen una cercana inspiración en esos dos primeros trabajos de Wire.

En los noventa, una banda llamada "Elastica" hace una canción que se hace famosa en las listas de radio, con un canción "cercanamente" basada -al parecer- en una muy "llamativa inspiración" en un tema de Wire (Pink Flag).

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CR@SS and Poison Girls: Bloody Revolutions / Persons Unknown (1980, split single, Crass Records Uk.)

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Trabajo compartido entre la gente de Crass y Poison Girls.

Poison Girl es encabezado por la Sra. Vi Subversa y es un conjunto cuyo activismo y creación musical realza una aguda inspiración postpunk con mixturas de funk, sinfonías doctas, ska postpunk y punk (en lo musical) y desde ello se encaminan a temáticas que discuten y ponen en cuestionamiento los roles sociales establecidos por la cultura británica respecto a las mujeres y a las expresiones invisibles de las personalidades y grupos que desarrollan reductos alternativos a la cultura hegemónica.

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K.U.K.L.. : Söngul (1983, Islandia / Uk)

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KUKL (Islandia, 1983-1986), uno de los primeros proyectos musicales en que participó la artista islandesa Björk, antes de su carrera como ella misma y Sugarcubes. En el primer periodo de los '80, Björk con sus amigos de KUKL estuvieron ligados al ambiente peace punk anarco-punk y ecologista, tanto de Islandia como de Inglaterra. En Gran Bretaña fueron partícipes del movimiento generado por la gente de CR@SS y Crass Records.

KUKL (hechicero en Islandés antiguo), sacó un par de grabaciones por Crass Records, entre ellos, el Lp "The Eyes"(1984).

Söngull es el primer single de ellos, que permite descubrir el camino de su búsqueda musical, cuya dirección se haya orientada hacia una especie de "punk dada musical", que integra elementos sonoros, industriales- tribales, postpunk y dark, algo de noise que se puede asociar al movimiento no-wave y anti-punk de USA (free jazz punk noise, etc.).

Su estructura musical se puede acercar en algo, a lo desarrollado por Siouxie and the Banshes (de la primera época), Cocteau Twins (Garlands lp), Flux of Pink Indians (lo primero), Crass (los momentos noise punk), Swans (los primeros), The Ex (la primera época) y Einstürzende Neubauten (primeras producciones).

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Blyth Power: Ixion 12' (1986, Uk)

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Otra banda británica ligada al circuito anarco-punk, fue iniciada por Joseph Porter (participó con The Mob y Zounds), cantante y baterista, en el año 1983.

Su sonido se perfila dentro de las armonías punk rock que desarrollan bandas como: The Newtown Neurotics, Stiff Little Fingers, The Clash, entre otras. Combinan Punk con melodias folk de los 60' y 70', tanto de conjuntos e interpretes tradicionales como de aquéllos que fusionan rock, instrumentos electrónicos, etc.

Han formado parte de Blyth Power gente que ha tocado y ha pasado por otros conjuntos (The Mob, Alternative Tv). Miembros de la banda también desarrollan el proyecto paralelo de folk- rock electrónico llamado Red Wedding.

Las letras de Blyth Power, desde sus inicios han abordado temáticas relacionadas con la introspección respecto de los hechos y malestares sociales ocurridos dentro del contexto británico, la tecnología y máquinas, también aluden metafóricamente con el uso de la iconología e imaginario Homérico de la Guerra de Troya y acontecimientos históricos y hechos cotidianos, relevantes para ellos y la sociedad británica.

Blyth Power (info)

imagen alojanda en la web oficial de Blyth Power

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The Crucifucks: Wisconsin (1987, Alternative Tentacles, Usa)

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Una muy buena y antigua banda punk de la escena de Michigan (USA), ligada a Jello Biafra y Alternatives Tentacles y cercana a la actitud punk de Dave Dictor (M.D.C.)

Los Crucifucks nacen en 1982, con la intención de esgrimir sus escupitajos líricos y musicales contra la violencia institucional de E.E.U.U., los grupos de extrema derecha religiosa y al "muñeco" de turno, Ronald Reagan.

Su particular sonido punk rock, es fomentado por la especial forma de gritar y cantar de su vocalista: Doc Corbin, también por algunos pasajes de instrumentalización folk , que será más notoria en el disco "Wisconsin".

Su primer álbum es un despliegue de punk rock con toques hardcore old school, posteriormente irán imbricando sonidos folk, texturas cercanas a la neo-psicodelia, noise, algo de la corriente "no wave".

El sonido de lp. "Winsconsin" emplea una buena dosis de punk rock "muy Crucifucks" que puede asemejarse un tanto a las búsquedas musicales de Rites of Spring, P.I.L, Raincoats, los primeros discos de Dead Milkmen, punk rock tipo Artistic Decline y la veta vocal neurótica del fallecido cantante de Scratch Acid (sólo en el despliegue escénico histriónico), pues la voz del vocalista de Crucifucks ( en algunos temas de Wisconsin) se asemeja a una "vieja bruja y hippie" embriagada con Ron Silver (investigar).

Un interesante,armónico-desarmónico, rabioso,sentimental, ruidoso y a veces pegado disco, para mi gusto personal, que luego es reeditado como álbum doble ("Our will be done" de 1995) junto a su primera producción, "The Crucifucks" (1985).

La banda estuvo activa cerca de 14 años, luego se reunirán en algunas ocasiones como en uno de los aniversarios del sello Alternative Tentacles. Su baterista, Steve Shelley, uno de los miembros fundadores de Crucifucks, pasa a formar parte de Sonic Youth (alrededor del tiempo en que aparece "Bab Moon Rising" de 1985) reemplazando al batero Bob Bert.

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Thatcher on Acid.- The Moondance 12 inch (1986, Uk)

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Thatcher on Acid, parten alrededor de 1982- 1983; son cercanos a la comunidad de bandas, colectivos y personalidades asociadas al contexto anarco-punk británico.

Su sonido, da curso -desde sus inicios- a melodías punk rock impregnadas de dulzura desgarradora, espiritualidad y melancolía combativa; también utilizan algunos aspectos musicales, post punk, dark, folk y algo de noise.

Se les puede asemejar sonoramente e ideariamente a conjuntos como: Wedding Presents, Blyth Power, Political Asylum, Flowers of the Dustbin, Newtown Neurotics, Wat Tyler, The Mob, Billy Bragg (ex- Riff Raff), todos ellos vinculados al universo punk activista y libertario y a gente como los integrantes de Chumbawamba, Ak Press (editorial en la cual participa un ex-miembro del conjunto Political Asylum), al sello discográfico All The Madmen (relacionados con los viejos The Mob, U.k), etc..

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info: Thatcher on Acid

Siglo XX : The Art of War '12 (1982, Bélgica)

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Siglo XX, sugerente nombre, para esta antigua banda post punk(de Genk, Bélgica) nacida a principios de los años '80, en una localidad que sufría variados problemas de carácter social y económicos (en aquellos años), por lo cual a estos jóvenes les auguraba inspiradoramente una sombría fortuna. Cabe recordar, que en ciertas partes de esta tierra, se desataron grandes masacres entre las dos primeras guerras mundiales.

Este maxi-sigle de Siglo XX, nos hace captar su fascinación por el sonido de Joy Division y sonoridades oscuras tipo Cocteau Twins en "Garland" lp., también por partes densas y pegadas cercanas a Gang of Four.

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http://www.zshare.net/download/4044757ec419e2/ info: Siglo XX

info: Siglo XX

Honeymoon Killers: Les Tueurs De La Lune De Miel (1982, Bélgica)

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"Les Tueurs de la Lune de Miel" es un grandioso disco de esta banda Belga fundada por el año 1976; es casi la única producción que en Chile, dentro los circuitos de intercambio underground, se puede encontrar.

Honeymoon Killers (nombre basado en el film) se hacen conocidos dentro del periodo de mayor creación y visibilización de conjuntos post punk experimentales. Su música, bastante original y de vanguardia, es una variada gama de momentos sonoros que van desde lo que se denomina "world music" (ska, África roots,ritmos tribales, folk de Francia) al rock punk/new wave más una orientación creadora inspirada en la música electrónica que convoca a músicos como: Jean Michelle Jearre, Brian Eno, entre los más conocidos.

El particular sonido de Honeymoon Killers, sólo se puede equiparar a las primeras buenas creaciones de Talking Heads, Bikini (Polonia), Young Marble Giants (Uk) y el primer álbum de Nina Hagen Band.


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The 0rgan: Grab That Gun (2004, Canada)

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Muy buena banda femenina poseedora de un interesante y cautivante sonido. The Organ surgen dentro del underground indie rock de Vancouver (Canada) en los inicios del 2000, pero lamentablemente se separan (hasta el momento) el año pasado (2006), sólo sacan un lp., un par de ep's y singles, además de algunas grabaciones en vivo no oficiales que andan por ahí.

A simple vista, The Organ, puede haber parecido, la típica banda de hoy (en tanto sonido y estética) asociada a la corriente"Indie Rock" y "Brit Pop", pero no, su sonido actual, guarda una sincera atmósfera sonora de las bandas post-punk y new wave de fines de los años setenta e inicios de los ochenta. En sus creaciones puedes hallar esas texturas musicales melancólicas y "disgustadas" de The Smith, algunos arreglos simples de The Cure en "Three Imaginary Boys"(1979), ambientaciones emocionales y ritmicas de The Chameleons Uk, algo de Felt y Throwing Muses. A lo anterior, se suma el acertado uso de un organo ejecutado por una de sus integrantes y la voz exquisita de Katie Sketch.
Un sonido precioso hecho por preciosuras!.

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Info: The Organ

Punk ... clips (videos) 1: Black Flag, E.N.T., Fugazi, The Ex, Napalm Death

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Fugazi: Turnover (en vivo 1991)
Fugazi: Waiting Room (en vivo)
The Ex: Quot Hidegen Fujnak a szelek quo't (en vivo)

Descargar (download) set 1:
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Black Flag: Thirsty & Miserable
Extreme Noise Terror: Murder (en vivo)
Napalm Death: Low Life (cover de Cryptic Slaughter)

Descargar (download)set 2:
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Someone's Gonna Get Their Head...: 10 years of B.Y.O. Records in yer' face (BYO, Usa)

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Excelente disco compilatorio del sello y colectivo "Better Youth Organization", reducto punk fundado por los hermanos Stern (Youth Brigade / The Brigade) oriundos de Canadá y asentados en los Angeles- California.

B.Y.O. nace a fines de 1979, como una inquietud y repuesta de Shawn Stern y sus hermanos, que se materializa en una forma de ser punk más ligado al activismo, crítica social y a la proposición de espacios constructivos, tanto dentro del punk como fuera. De esa manera, es que desde la fundación de B.Y.O. se generan lazos con otros colectivos, bandas y personas de la escena subterránea punk y hardcore americana, en especial con la gente de D.C y personas aledañas a 7 Seconds, entre otras.

Por el año 1981- 1982, aparecen las primeras producciones (primeramente, una compilación de 1982)) de bandas que hacen parte hoy, de la vieja escuela del Hc-Punk de USA y Canada; en esos primeros días, las grabaciones no eran de buena calidad y se editaban en cassettes, proceso de trabajo que es conocido por otros sellos DIY, cuando se inician en esta actividad.

En esta compilación aniversario, podrán hallar, esas buenas piezas clásicas de bandas veteranas del hardcore punk de Usa y de Canada(principalmente).

...Aggression, Battalion of Saints, 7 Seconds, S.N.F.U., Big Boys, Youth Brigade, Adolescents, Social Distortion, Nils, Bad Religion, Royal Crown Revue(neo-Swing), etc.... que más!!!

Descargar (download):

http://www.zshare.net/download/40012993ae0651/


info: BYO Records

Welcome to Venice: v/a (1985 Suicidal Records, Usa)

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Compilación de bandas de sonido: metal, thrashcore y hardcore de la zona de Venice, de la mano de Mike Muir (S.T.) y su sello -por ese entonces - Suicidal Records.

Welcome to Venice I (1985):
Suicidal Tendencies
Beowülf
Los Cycos
No Mercy
Excel

Descargar (download) :

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Para quienes les interesa el excelente disco de No Mercy "Widespread Bloodshed..." (1987, Suicidal Records) donde participa en la voz Mike Muir (ST/ Suicidal Records), lo pueden descargar de un sitio amigo haciendo click acá.

Info sobre No Mercy:
http://profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=92370592

Suicidal Tendencies: Join in the Army (1987, Usa.)

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Otra vieja banda de la escena americana que combinó sonidos hardcore punk con metal, Suicidal Tendencies no sólo empezó a implementar éstas y otras armonías a su base rítmica de hardcore, si no que representa una de las bandas de frontera que permitió la fusión de elementos subculturales de la escena chicana-latina al universo hc punk de la zona aledaña a Venice (California), además de proyectar musicalmente y estéticamente la adopción de aspectos del movimiento skater del área de Venice (California), como también de transmitir a través de ellos como de otras bandas (personas y circuitos de la escena hc): imágenes, sonidos, sentidos, etc, a cierto grupo de gente del mundo skate.

Join in The Army es el segundo álbum de la banda, que en este caso conjuga su base hardcore punk con pinceladas leves de metal de su primer disco, pero apostando esta vez con una dosis más alta de ello y una búsqueda incipiente de armonías más diversas que incluyen toques ácidos de neo- psicodelia en un par de temas en la voz de Mike "Cyco" Muir, expresión de su forma de cantar que será más intensa en su participación como vocalista en el l.p de 1987 de No Mercy (banda amiga de la zona de Venice)y más patente en producciones posteriores de Suicidal Tendencies.

Este disco, para algunos de sus seguidores, significó una baja en su intensidad musical propuesta en su album debut, pero no así en su actitud enérgetica y confrontacional de barrio, al menos en su estética.


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Corrosion of Conformity: Technocracy '12 (1987, re.ed. 1992 + bonus tracks, Usa)

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Vieja banda de la escena hardcore punk crossover de Carolina del Norte (Usa).

Corrosion of Conformity, comparte la trinchera generacional del ambiente underground punk hardcore de la primera mitad de los ochenta, con su sonido inconfundible que integraba ambientes sonoros de noise metal experimental (especialmente en "Eye For an Eye" lp. 1983) capitalizado por Black Flag, más una base rítmica hardcore thrash y speedcore a lo Gang Green, antes de su mutuación musical (Blind lp.1991).

Un hito en sus inicios, es la aparición dentro del compilado en cassette del sello "No Core Records" en 1982. Sus letras compartían sentimientos de mucha gente de la escena en su oposición contra la planificación política del período de Ronald Reagan. Por otro lado, es una de las influencias musicales no sólo de la línea crossover dentro del thrash y hardcore de los años ochenta, también de las bandas que hoy cultivan el sonido "sludge" y sus derivados.

Technocracy es un ep que apareció en el año 1987, consta originalmente de 5 temas, el material que presentamos a continuación es una reedición aparecida en los '90 que incluye cuatro temas extras a modo de versiones en la voz de Mike Dean: tres de technocracy y uno del lp Animosity (1985)


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I.N.C.: Razorback (lp. 1987, Usa)

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Indestructible Noise Command, se originan en Connecticut (USA) por el año de 1986 y sacaron dos larga duración.

Esta poderosa banda, posee un rotundo y técnico sonido arrasante de Thrash Metal, que se moviliza, musicalmente, con cierta virtuosidad rabiosa, entre sonidos speed y power metal. Su esencia musical reserva ese buen sonido speed metal de "Master of Puppets" y "Ride The Lighting" de Metallica con algunos tonos power que podemos hallar en la primera etapa de Voivod (Canadá).

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Os Replicantes: Histórias de Sexo e Violência (1987, Brasil)

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Una muy buena banda punk de Brasil (aún viva), cuyos integrantes provienen de la primera generación punk brasileña (`78-`80), aunque la banda se encuentra en el período de bandas de 1982-1986 (Còlera, Acao Directa, Olho Seco, Ratos Do Porao, Garotos Do Podres y más). Años en que Brasil viene sufriendo variadas crisis sociales y económica posteriores al "Milagro Brasileño" (1968-1974), ese modelo económico-social que todos conocemos bien en nuestros países (y muchos de ellos, dentro de una etapa bajo el mando de un matón y apaleador de turno, vestido de héroe,patriota y santón).

Entre paréntesis, vaya que calo fuerte la película "Blade Runner" (acá en Chile, los primeros punks -al menos de Santiago- también les fue relevante este film).

"Histórias de Sexo e Violência", muestra un sondio punk rock interesante debido los matices vocales que imprime su cantante junto a una instrumentación que se desborda en la expresividad de sentimientos conectados con cada canción: rabia, melancolía y festividad. También por ciertos efectos de sonidos (sintetizador) acoplados en un par de canciones, que otorgan una sensación de rareza, al escuchar una estructura rítmica punk rock tradicional, pero bajo variantes de intensidad en su ejecución: velocidad media y rápida que se encamina hacia algunos elementos hardcore, del tipo que esta presente en el sonido punk hardcore británico de la primera mitad de los ochenta (Charged GBH, Subhumans,Abresive Wheels, English Dogs). Su sonido es un punk rock potente y denso, que envuelve a quien lo escuche en una atmósfera rabiosa de protesta punk furiosa con toques ácidos en las guitarras y elementos postpunk bien encajados.

Os Replicantes, al igual que Todos Tus Muertos y otras bandas, posesionan una temática sudamericana, latinoamericana y del tercer mundo, en su referencias líricas, además de proponer cierta atención conceptual en torno a la sexualidad, la violencia y el amor, como de otros sucesos emergentes, como es el caso de la catástrofe de Chernobyl y la violencia del apartheid en Sudafrica de esos años.Ellos también formaron su propio sello discográfico.

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Live at The Roxy London '77 Wc2 (Uk. v/a)

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"Live at The Roxy London '77"contiene grabaciones en vivo de Buzzcocks, Wire, Slaughter & The Dogs, The Unwanted, X Ray Spex, Eater, Johnny Moped....


"El Punk Rock, cuando nace en Inglaterra en 1977, fue una expresión de disgusto por parte de una generación de jóvenes infelices por todo: educación precaria y expectativas de encontrar un trabajo decente que les permitiese salir de su situación económica y social"
(extracto del texto incluído en el cd de "Live at The Roxy London '77").

Pues fue y es sólo eso..... ¿o no?

Por el año '77 Andy Czezowski habré el "Club Roxy" para dar cabida a esos sonidos y expresiones underground que comenzaban a tomar forma en torno al Punk y Postpunk Inglés. Varias bandas pasaron por uno de los lugares de gestación de una de las escenas del punk británico. Algunas bandas que tocaron allí, con o sin querer se convirtieron en estrellas y fueron convocados por los sellos y tentáculos del mundillo Rock-corporativo.

D.I.Y. (Hazlo tu mismo), siguió siendo, subterráneamente, un forma de trabajo que fue traspasado y asimilado por variadas escenas punk del mundo hasta hoy, y no exclusivamente en torno al trabajo musical.

¿Pues qué es Punk?...... cada uno debe reflexionar al respecto.

Steward Home, punk filósofo y escritor británico, desde su propia experiencia y análisis que expone en su libro "El Asalto a la Cultura" (versión en español, Editorial Virus, España, 2002), señala que con o sin Sex Pistols y la consecuente explosión punk como fenómeno público y mediático existiría de todas formas. Otra persona declara por ahí que el espíritu punk surge de dos fuentes, The Ramones (USA): por su actitud estético musical y CRASS (UK): por su contenido ético político en el actuar.

Por su parte, Greg Graffin (Bad Religion) punk y biólogo, propone en su "Punk manifiesto", que el punk es una expresión del comportamiento en forma de actitud de rebeldía (para el caso de los simpatizantes del punk) que poseen o desarrollan muchos organismo vivos, y el animal humano en particular, en orden a cierta capacidad de reaccionar frente a las dificultades del medio donde se vive y por ende asumir una conducta no conformista frente a la adversidad.

Pues en referente a esta actitud de rebeldía mencionada por Greg Graffin, considero que variará de acuerdo a la historia particular y contexto de generación de cada individuo. De ahí podemos comprender las diversas materializaciones del sentido del punk para muchos.

¿Por qué CRASS no pudo ser parte de la escena Roxy Club del `77?

"Expulsado del Roxy Club, o.k! de todos formas jamás me agradó tocar allí.... ¿acaso creen que las guitarras y micrófonos son unos putos juguetes? ...¡Que se caguen!, he decidido asumir mi posición contra lo que siento que está mal en esta tierra!!"
(CRASS, "banned from the roxy" en el l.p. "The Feeding Of The 5000" , Small Wonder - CRASS Records 1977-1978, UK).

Volviendo a Live at The Roxy London '77, esta es una grabación que constituye uno de los registros históricos para la historia de la actitud punk tras el sonido; muchas de las bandas adoptaron la actitud d.i.y. y la confianza de romper con el círculo elitista del mundo de la música hegemónica y los artístas de la música popular; cada quién podía armar una banda y dar cuenta de sus necesidades y deseos, no había que pedir permiso a nadie. Aquello fue un momento subterráneo de revolución, de cambio rotundo en la relación de los creadores musicales y el fin último de su producción frente a la institucionalización musical de la creatividad en las manos deseosas de los administradores del tiempo libre de los jóvenes de ese momento y hoy.... y no solo eso..... que conste.


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G.B.H. : Midnight Madness And Beyond (1986, UK)

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Midnight Madness... es un álbum que escupe una actitud punk festiva, una danza tribal de ritual de bienvenida a la cosecha de la vid para elaborar vino, un vino que embriaga y atiza el fuego de la hoguera en torno al cual danzan, para preparar la batalla en la cual se decide: abandonarse o seguir "jodiendo"!!!!!. Una baile que se repite frente al caos que se cierne de la mano humana que maneja los destinos de la civilización.... ¡pero que va! la celebración rabiosa y burlona de estos Junk Punks se declara en éste disco.

Punk rock festivo, energético, rabioso con rostro de comediante punk de cabaret borracho (con atmósfera de film retratando los años'30s y '40s); algunas partes de exaltación animosa por las melodías pegajosas de coros repetitivos , que Colin, su vocalista, encabeza; riff "punkeros" a la par del sonido de la batería que varía entre una velocidad de ejecución media y algunos cambios hacia la rapidez (al borde del sonido de discos como: City Babys Attack...) que deben haber sido inspiradores de bandas americanas actuales (Casualties, Rancid, etc.).

Riff de entradas rebuscadas que producen un efecto anímico que te pone a brincar de aquí para allá, en la medida que el jolgorio y la locura se apodera de tu espíritu. Los muertos en pedazos salen de sus tumbas para desparramarse danzando por la ciudad mientras el vino ingerido se escabulle por los astillados espacios de su corporalidad y la diarrea procura el resto. Al parecer todo acaba cuando suena un órgano y se inicia el tema "Horror Story", pero no! las campanas redoblan y no paran, más allá de la insanidad que tus ojos desorbitados pueden ver en el caos y la locura de cada maldito día estipulado por los administradores del "calendario".

Un buen disco hermanado con el espíritu de bandas como: The Adicts, The Business y Toy Dolls. Para algunos, esta placa de G.B.H. como el e.p. "Oh no Its G.B.H Again!"(1986) puede sonar a un disco más "pop" de G.B.H. por sus melodías contagiosas, pero no se engañen, pongan atención en el ritmo de la batería y las cuerdas, hay algo semejante a "City "Babys Attack By Rats"(1982) y "City Babys Revenge", pero condensando ciertas ideas musicales de estos dos. Esto no es Billy Idol (Generation X) y su primer disco en su carrera solista o Sex Pistols o The Clash, esto es una buena dosis de punk rock!!!!! sin mayor pretensión que un cantar cotidiano inspirado en la "dimensión desconocida" de cada día, de cada día en las calles de nuestras acogedoras ciudades y de esa búsqueda del sentir de ser libre dentro de esos reducidos márgenes... algo potente para disfrutar festivamente frente a las caras largas de la desesperanza y el resentimiento... ...suena la canción "Blood"!!!, algo por ahí muy oculto tras el rito y su danza demuestra que sólo estamos "dormidos".... sólo dormidos... el mensaje... ¿qué mensaje tras la danza frenética?.



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Hellnation: Cheerleaders for Imperialism (2000, Usa)

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El tema más largo dura 1 minuto 15 segundos, vaya paseo, vaya disco!!!!!........ escupiendo sus letras con fuego en la frente de las bestias humanas que destruyen las vidas de otros!!!!!.

Punkgrind crust con un bajo y batería marcarcando furiosos y aceleradísimos cambios de tiempo, riff hardcore punk sucio con dosis thrashcore, un recuerdo de efecto de sonido de bajo a lo Rob Nicholson (Cryptic Slaughter).

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