K.U.K.L. : The Eye (1984, Islandia / Crass Records Uk)

lunes, 29 de octubre de 2007

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ilustración realizada por un artista dada llamado Nana

En el lp "The Eye" del conjunto encabezado por Einar Örn y la popular Björk, hallamos ese sonido post punk experimental, pero en una búsqueda por capturar sonidos que transmitan ciertos sentimientos y ambientaciones que proponen la lectura de "Historia del Ojo"(1928)" obra literaria (literatura transgresora la denominan) del filósofo, escritor ensayista e investigador francés, George Battaille, personaje que posteriormente influyera, a la corriente posmoderna dentro de la filosofía y las ciencias sociales, en particular a los postmarxistas.

Esa transmisión musical de atmósfera densa de instintivismo desatado de la obra del autor, en la cual se basa este álbum, se puede intentar captarla, en algunos pasajes del film de David Lynch Corazones Salvajes (1990 Usa) y Natural Born Killers de Oliver Stone o en breves momentos de Kids (de David Clark, 1995). Pues es difícil, aun hoy, descifrar aquella obra de Battaille como señalan sus asiduos lectores e investigadores de la obra.

La composición de "The Eye" de K.U.K.L genera esa desason y extrañeza, en la medida que van avanzando los temas. La extrañeza y la sesibilidad dañada por los efectos decadentista y escabrosos de los protagonistas de la obra, van inculcando un desden musical, que raya en la idea de perderse y pender de un hilo tirado por un custodio (interno y externo) dentro de un continuo primitivismo tergiversado, que porta desde siempre el ser humano, pero que nacido en la civilización actual degenera en una dualidad intoxicante (felicidad / sufrimiento, placer y culpa) encaminada a extraviarse definitivamente.

Momentos folk de tambores tribales en búsqueda de la salvación mística o la desacralización del bien en el concepto de daño, de miseria y pecado contra su propia individualidad. Pasajes de una teatralización musical en que en la tempestad y la oscuridad aparecen ritmos enrarecidos y densos, cargados de ruidos instrumentales, perturbaciones psicópatas delirantes en la calma de la continua vigilancia de la civilización castigadora y productora/reproductora del mismo ritual alegórico, de ese escape decadente hacia la insanidad; locura, violencia y autodestrucción, vista como liberadora dentro de los estrechos compartimentos, de esta organización cultural y sociedad moderna tecnologizada que perfecciona su control sobre las "multitudes".

Interesante disco, muy punk sin ser punk, como obra musical, desde un concepto artístico en lo que refiere a la perspectiva de romper estructuras musicales dadas por la institución, no sólo de la música en general, también de la institucionalización del punk como estilo (en el sentido creativo musical- estético).

El álbum de "The Eyes" de K.U.K.L, fue proporcionado gracias a Ana.

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Civilised Society?: Unreleased Demo (oct. 1985, Uk.)

sábado, 27 de octubre de 2007

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no es la carátula original del demo

Civilised Society?, estimulante banda de Inglaterra surgida a comienzos de los años ochenta, vinculada a la red de la escena anarcopunk británica compuesta por la gente de Subhumans y Bluurg Records.

Este registro es uno de los tantos demos que ellos grabaron y son parte de la lista de tapes que distribuye Bluurg Records.

Civilised Society? participó de variadas compilaciones y conciertos en apoyo de.... El sonido de la banda responde a un energético y emocionante hardcore punk cantado a dos voces (hombre y mujer).

imagen alojada en: Art of the State

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Verbal Assault: live 28 / 10 / 89 (Your Choice Live Series 004)

domingo, 21 de octubre de 2007

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Your Choice Live Series, fue un sello Alemán de los ochenta que produjo esta selección de bandas y grabaciones en vivo, en las que también participaron conjuntos como: Ripcord (Uk), Raped Teenagers (Suecia), So Much Hate (Noruega), entre otras. Sumado a lo anterior, el sello y las bandas, apoyaron a la organización británica Respect For Animals con parte de la ganacia de la venta de los discos.

El material en vivo de Verbal Assault pertenece a una presentación efectuada en el año 1989 en el club "Oberhaus" en Alzey (Alemania).



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The Wedding Present: George Best...Plus (1987, Uk)

sábado, 20 de octubre de 2007

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Banda británica fundada el '85 por David Gedge. Este conjunto proviene de gente de Lost Pandas, banda de corta duración.

A los Wedding's se les asocia con la escena C86, debido a su aparición dentro de una de las compilaciones efectuadas por la publicación musical pop, "New Musical Express" (NME) y la colaboración de la edición musical -entre ellos- del sello Rough Trade.

A la par, esa denominación: C86, paso a conformar un circuito de bandas y protagonistas de un sub-estilo y escena musical, que retrataba, musicalmente y liricamente, la fusión del post punk y new wave, con melodías indi pop noise, twee pop (armonías pop rockeras simples y melancolía tímida adolescente) y melodías cercanas a las creaciones de bandas como: The Smith, The Chameleons Uk, The Cure, Tv Personalities, The Automatics, Dolly Mixture, Buzzcocks, entre otras agrupaciones musicales y otras vertientes en el tiempo.

George Best, es el primer larga duración de Wedding's y esta edición trae temas extras de grabaciones anteriores (singles, peels sessions). El nombre del disco es una alegoría y homenaje a uno de los grandes futbolístas de todos los tiempos que tuvo un triste fin (2005) producto de su continuo ahogo y mala relación con el alcohol y el uso de drogas altamente destructivas.

George Best, nacido en Belfast, fue uno de los grandes baluartes del fútbol de Irlanda que jugó en las ligas Inglesas. Tiempos difíciles para población de Irlanda en su conjunto, por la ocupación británica (con todo lo que ello trae) y los estruendos habituales de las bombas del I.R.A.

Wedding Present, en cuanto a la temática lírica, toma pasajes y diálogos internos de las experiencias amorosas dolidas, dentro del contexto de soledad existencial, vivida en sociedades y ciudades que fomentan el aislamiento humano debido a su organización socio-económica; efectos tales, que son estímulo de relaciones humanas que desdeñan la expresión de afectos y lazos, como también ayudan al fomento de las propias dificultades existenciales, que experimenta el individuo anidado en sus divagaciones de autolimitación y pensamientos circulares destructivos.

Musicalmente, es un hermoso e inspirador disco, con energía y guitarras melancólicamente poderosas de simpleza rabiosa, que al contrario, animan. Estos temas, poseen algo de las canciones más rockeras de The Smith, ejecución instrumental enérgica como The Chameleons, punk rock tipo Political Asylum, algo de Chron Gen, Buzzcocks y Lurkers.


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Punk.... the Clips 2: The Teen Idles/ Black Flag/ Napalm Death

viernes, 19 de octubre de 2007

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The Teen Idles: Deadhead (live 1980)

Black Flag: In My Head (live)

Napalm Death: Scum (live 1989)

- 75.30 MB -


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Crisis: We are all jews and germans (Uk, compilación,1997)

lunes, 15 de octubre de 2007

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.... Crisis, es parte del segmento de bandas punk, emergidas en el Reino Unido en las postrimerías de la segunda mitad de los setenta.

Ellos hicieron parte del underground del "fenómeno punk" del '77 y lo más relevante, sembraron los precedentes de los orígenes del vínculo punk - política - activismo y asociatividad, junto a Cr@ss, The RedSkins (relacionados con los inicios de los neo skinheads que se ligan -en este caso- a la ideas de izquierda), entre otros. The Clash constituye un caso aparte, pero no menos importante por marcar cierto simbólismo público de la relación música- política, como años antes lo hiciesen músicos y conjuntos agrupados en torno al movimiento "Rock in Opposition.

La gente de Crisis, en sus comienzos, unen sus simpatías y militancia política a su entorno musical y social, sumándose y definiéndose a ciertos grupos dentro de los lineaminetos del "Marxismo Internacionalista" y la lucha contra la "clase privilegiada-dirigente", al igual que muchas personalidades y bandas de la época que participaron en la serie de conciertos organizados bajo el slogan "Rock Against the Rich", Rock Against the Racism".


Crisis como otras entidades de la época (incluido The Clash), se vinculaban a un ideario político de izquierda socialista y marxista, la organización Class War más bien a un anarco-sindicalismo con algunos acercamientos al marxismo, y Crass, posesionó un lineamiento que partió desde su propia concepción anarco-pacifista, pero abriendo un abanico a su entorno cercano y lejano en orientación a los idearios anarquista y a sus diversas concepciones. Muestra de ello es la divulgación del anarquismo en el contexto no sólo de los jóvenes punk de la época. El espíritu que emergió de Crass, junto a otras personas, bandas, colectivos, fue el hecho de organizar centros anarquistas, un estilo de vida y acciones desde esta concepción filosófica social, política y cultural.

Crisis, participo más eventos artísticos culturales y en acciones de proclamas hasta antes de su disolución, ellos además hacían parte de esa conjunción de bandas punk y post punk de vanguardia, cuyos sonidos exploraban otras texturas musicales (que hoy algunas de ellas son seguidamente repetidas por conjuntos "indi-pop" ).

Musicalmente, Crisis recorría armonías musicales y ambientaciones oscuras, neo-psicodelicas, pop ácido y también punk rock en bruto.

Posteriormente dos miembros de la banda, formaron -además de participar en otras bandas- Death in June, proyecto musical-dramático controversial por el uso de imaginario Nacional Socialista (atmósfera de la II Guerra Mundial), letras y metáforas alusivas a esos contornos simbólicos. Pero el personaje que conduce el nacimiento de toda polémica es uno de los fundadores de los antiguos Crisis, Douglas Pearce, quien posee un afán de generar intriga con el uso del fetiche "nazi", como de la indagación en los terrenos escabrosos de la violencia humana, materailzada en el hecho de la guerra, por ejemplo acudiendo de cerca a los espacios en que se desarrollaba la "guerra" (y sus brutalidades) de la ex-Yugoslavia desmembrada.

En un post anterior sobre un disco de Death in June relatamos al respecto; pero lo que sin lugar a dudas enciende más esta "polémica" es ese gran apetito de provocación pública, herencia de las expresiones de la media punk del '77.

Para más información, acudan al siguiente documento (en inglés, pero también pueden investigar si les interesa) escrito por Stewart Home, filosofo punk y escritor británico que no sólo ha investigado acerca del punk británico y las vanguardias, si no que vivió la experiencia en esos años:

http://www.stewarthomesociety.org/dij.htm


El disco que presentamos es una recopilación doble de sus producciones que van desde el año 1977 al año 1980, en forma de ep's, singles, 12 lp, demos; cabe señalar que ellos produjeron un único lp (Hymns of Faith).

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Heyoka: Demain Sera... (1996, Francia)

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Heyoka (1991-1997), poderosa e inspiradora banda cuyos integrantes se encuentran ligados a los idearios anarcho-punk.

Heyoka, surge en Besançon (cercano a Lyon y Dijon, Francia), por parte de algunos integrantes de la banda Charge 69 y otros cercanos a un sello d.i.y. y colectivo llamado Maloka (terminología tribal de pueblos de América central y sur). El nombre de la banda responde al rescate de una denominación Sioux- Lakota (pueblo "indígena" de América del norte) .

Heyoka en su corta duración, materializó su música y actitud en un par de ep's, grabaciones en vivo y un único larga duración, "Demain Sera...".

La banda obtuvo bastante difusión y distribución dentro de los circuitos punk libertarios cercanos a Francia y en particular a la escena de frontera con España.

La música que propone Heyoka hace resaltar un vibrante Punk Hardcore (esencia punk con aceleración armónica hardcore), que confluye en melodías gloriosas y veloces muy bien capitalizadas por la destacada voz de su vocalista mujer y el acompañamiento de voz masculina.

El efecto de la música de Heyoka, produce esa exaltación heroica combativa que puedes hallar en bandas como Post Regiment (Polonia), J.M.K.E. (Estonia) y Razzia (Alemania).

Como detalle, en este disco interpretan el himno "El Pueblo Unido..."(compuesto por el chileno Sergio Ortega 1938- 2003, cercano al gobierno de la Unidad Popular del presidente S. Allende) , como también el rescate libertario-comunitarista de los Hermanos Flores Magón y la Revolución Méxicana (en el tema "Tierra y Libertad").

Heyoka, poseía cierta cercanía con lo antiguos integrantes de la banda Brigada Flores Magón, pero son más cercanos en actitud a los veteranos franceses Berurier Noir.

Nota: La copia del lp. es gracias a un amigo de España.

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Wire: The Peel Sessions (ep. 1987, Uk)

sábado, 13 de octubre de 2007

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Estos veteranos de la escena británica underground de los 70', se forman en 1976 con antiguos miembros de "Overload". A partir de su identidad como Wire se encausan y son encausados dentro del "movimiento punk y postpunk " de fines de esos años.

Su música al principio fue categorizada como punk rock por algunos observadores, pero más bien estos personajes (Wire) se guiaban por una inspiración musical que rompiera con determinadas rígidas estructuras típicas del punk rock; ellos se diferenciaban bastante de clásico punk rock, más bien en su estructura de sonido, desde temprano integraban ambientes y acordes musicales de incipiente experimentación ademas del encuentro de armonías extrañas con el uso de sintetizador, que desde ya los agruparía dentro de la gama de conjuntos postpunk más cercanos a la idea y el desarrollo de una expresividad punk de vanguardia o art-punk, como Gang of Four, The Psychedelic Furs, Mekons, The Fall, P.I.L., Poison Girls, Magazine, entre algunos de los conocidos.

Wire participa en la grabación del compilado de bandas punk y postpunk en vivo, "Live at the Roxy London '77.

"Pink Flag" (1977) y "Chairs Missing" (1978), incluido el uso de simbolismos en su arte de carátula y sus letras, son los primeros trabajos que impactan por su particular sonido, y éstos serán acompañados de una seguidilla de producciones como de un alto en el camino y de la vuelta de Wire hace un tiempo.

Minor Threat hace un cover ( 12xu) del disco Pink Flag y en especial los primeros disco de Fugazi (Repeater, 1990) poseen una cercana inspiración en esos dos primeros trabajos de Wire.

En los noventa, una banda llamada "Elastica" hace una canción que se hace famosa en las listas de radio, con un canción "cercanamente" basada -al parecer- en una muy "llamativa inspiración" en un tema de Wire (Pink Flag).

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CR@SS and Poison Girls: Bloody Revolutions / Persons Unknown (1980, split single, Crass Records Uk.)

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Trabajo compartido entre la gente de Crass y Poison Girls.

Poison Girl es encabezado por la Sra. Vi Subversa y es un conjunto cuyo activismo y creación musical realza una aguda inspiración postpunk con mixturas de funk, sinfonías doctas, ska postpunk y punk (en lo musical) y desde ello se encaminan a temáticas que discuten y ponen en cuestionamiento los roles sociales establecidos por la cultura británica respecto a las mujeres y a las expresiones invisibles de las personalidades y grupos que desarrollan reductos alternativos a la cultura hegemónica.

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K.U.K.L.. : Söngul (1983, Islandia / Uk)

jueves, 11 de octubre de 2007

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KUKL (Islandia, 1983-1986), uno de los primeros proyectos musicales en que participó la artista islandesa Björk, antes de su carrera como ella misma y Sugarcubes. En el primer periodo de los '80, Björk con sus amigos de KUKL estuvieron ligados al ambiente peace punk anarco-punk y ecologista, tanto de Islandia como de Inglaterra. En Gran Bretaña fueron partícipes del movimiento generado por la gente de CR@SS y Crass Records.

KUKL (hechicero en Islandés antiguo), sacó un par de grabaciones por Crass Records, entre ellos, el Lp "The Eyes"(1984).

Söngull es el primer single de ellos, que permite descubrir el camino de su búsqueda musical, cuya dirección se haya orientada hacia una especie de "punk dada musical", que integra elementos sonoros, industriales- tribales, postpunk y dark, algo de noise que se puede asociar al movimiento no-wave y anti-punk de USA (free jazz punk noise, etc.).

Su estructura musical se puede acercar en algo, a lo desarrollado por Siouxie and the Banshes (de la primera época), Cocteau Twins (Garlands lp), Flux of Pink Indians (lo primero), Crass (los momentos noise punk), Swans (los primeros), The Ex (la primera época) y Einstürzende Neubauten (primeras producciones).


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Blyth Power: Ixion 12' (1986, Uk)

lunes, 8 de octubre de 2007

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Otra banda británica ligada al circuito anarco-punk, fue iniciada por Joseph Porter (participó con The Mob y Zounds), cantante y baterista, en el año 1983.

Su sonido se perfila dentro de las armonías punk rock que desarrollan bandas como: The Newtown Neurotics, Stiff Little Fingers, The Clash, entre otras. Combinan Punk con melodias folk de los 60' y 70', tanto de conjuntos e interpretes tradicionales como de aquéllos que fusionan rock, instrumentos electrónicos, etc.

Han formado parte de Blyth Power gente que ha tocado y ha pasado por otros conjuntos (The Mob, Alternative Tv). Miembros de la banda también desarrollan el proyecto paralelo de folk- rock electrónico llamado Red Wedding.

Las letras de Blyth Power, desde sus inicios han abordado temáticas relacionadas con la introspección respecto de los hechos y malestares sociales ocurridos dentro del contexto británico, la tecnología y máquinas, también aluden metafóricamente con el uso de la iconología e imaginario Homérico de la Guerra de Troya y acontecimientos históricos y hechos cotidianos, relevantes para ellos y la sociedad británica.

Blyth Power (info)

imagen alojanda en la web oficial de Blyth Power

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The Crucifucks: Wisconsin (1987, Alternative Tentacles, Usa)

sábado, 6 de octubre de 2007

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Una muy buena y antigua banda punk de la escena de Michigan (USA), ligada a Jello Biafra y Alternatives Tentacles y cercana a la actitud punk de Dave Dictor (M.D.C.)

Los Crucifucks nacen en 1982, con la intención de esgrimir sus escupitajos líricos y musicales contra la violencia institucional de E.E.U.U., los grupos de extrema derecha religiosa y al "muñeco" de turno, Ronald Reagan.

Su particular sonido punk rock, es fomentado por la especial forma de gritar y cantar de su vocalista: Doc Corbin, también por algunos pasajes de instrumentalización folk , que será más notoria en el disco "Wisconsin".

Su primer álbum es un despliegue de punk rock con toques hardcore old school, posteriormente irán imbricando sonidos folk, texturas cercanas a la neo-psicodelia, noise, algo de la corriente "no wave".

El sonido de lp. "Winsconsin" emplea una buena dosis de punk rock "muy Crucifucks" que puede asemejarse un tanto a las búsquedas musicales de Rites of Spring, P.I.L, Raincoats, los primeros discos de Dead Milkmen, punk rock tipo Artistic Decline y la veta vocal neurótica del fallecido cantante de Scratch Acid (sólo en el despliegue escénico histriónico), pues la voz del vocalista de Crucifucks ( en algunos temas de Wisconsin) se asemeja a una "vieja bruja y hippie" embriagada con Ron Silver (investigar).

Un interesante,armónico-desarmónico, rabioso,sentimental, ruidoso y a veces pegado disco, para mi gusto personal, que luego es reeditado como álbum doble ("Our will be done" de 1995) junto a su primera producción, "The Crucifucks" (1985).

La banda estuvo activa cerca de 14 años, luego se reunirán en algunas ocasiones como en uno de los aniversarios del sello Alternative Tentacles. Su baterista, Steve Shelley, uno de los miembros fundadores de Crucifucks, pasa a formar parte de Sonic Youth (alrededor del tiempo en que aparece "Bab Moon Rising" de 1985) reemplazando al batero Bob Bert.

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Thatcher on Acid.- The Moondance 12 inch (1986, Uk)

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Thatcher on Acid, parten alrededor de 1982- 1983; son cercanos a la comunidad de bandas, colectivos y personalidades asociadas al contexto anarco-punk británico.

Su sonido, da curso -desde sus inicios- a melodías punk rock impregnadas de dulzura desgarradora, espiritualidad y melancolía combativa; también utilizan algunos aspectos musicales, post punk, dark, folk y algo de noise.

Se les puede asemejar sonoramente e ideariamente a conjuntos como: Wedding Presents, Blyth Power, Political Asylum, Flowers of the Dustbin, Newtown Neurotics, Wat Tyler, The Mob, Billy Bragg (ex- Riff Raff), todos ellos vinculados al universo punk activista y libertario y a gente como los integrantes de Chumbawamba, Ak Press (editorial en la cual participa un ex-miembro del conjunto Political Asylum), al sello discográfico All The Madmen (relacionados con los viejos The Mob, U.k), etc..

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info: Thatcher on Acid


Siglo XX : The Art of War '12 (1982, Bélgica)

viernes, 5 de octubre de 2007

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Siglo XX, sugerente nombre, para esta antigua banda post punk(de Genk, Bélgica) nacida a principios de los años '80, en una localidad que sufría variados problemas de carácter social y económicos (en aquellos años), por lo cual a estos jóvenes les auguraba inspiradoramente una sombría fortuna. Cabe recordar, que en ciertas partes de esta tierra, se desataron grandes masacres entre las dos primeras guerras mundiales.

Este maxi-sigle de Siglo XX, nos hace captar su fascinación por el sonido de Joy Division y sonoridades oscuras tipo Cocteau Twins en "Garland" lp., también por partes densas y pegadas cercanas a Gang of Four.

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http://www.zshare.net/download/4044757ec419e2/ info: Siglo XX

info: Siglo XX



Honeymoon Killers: Les Tueurs De La Lune De Miel (1982, Bélgica)

jueves, 4 de octubre de 2007

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"Les Tueurs de la Lune de Miel" es un grandioso disco de esta banda Belga fundada por el año 1976; es casi la única producción que en Chile, dentro los circuitos de intercambio underground, se puede encontrar.


Honeymoon Killers (nombre basado en el film) se hacen conocidos dentro del periodo de mayor creación y visibilización de conjuntos post punk experimentales. Su música, bastante original y de vanguardia, es una variada gama de momentos sonoros que van desde lo que se denomina "world music" (ska, África roots,ritmos tribales, folk de Francia) al rock punk/new wave más una orientación creadora inspirada en la música electrónica que convoca a músicos como: Jean Michelle Jearre, Brian Eno, entre los más conocidos.

El particular sonido de Honeymoon Killers, sólo se puede equiparar a las primeras buenas creaciones de Talking Heads, Bikini (Polonia), Young Marble Giants (Uk) y el primer álbum de Nina Hagen Band.


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The 0rgan: Grab That Gun (2004, Canada)

miércoles, 3 de octubre de 2007

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Muy buena banda femenina poseedora de un interesante y cautivante sonido. The Organ surgen dentro del underground indie rock de Vancouver (Canada) en los inicios del 2000, pero lamentablemente se separan (hasta el momento) el año pasado (2006), sólo sacan un lp., un par de ep's y singles, además de algunas grabaciones en vivo no oficiales que andan por ahí.


A simple vista, The Organ, puede haber parecido, la típica banda de hoy (en tanto sonido y estética) asociada a la corriente"Indie Rock" y "Brit Pop", pero no, su sonido actual, guarda una sincera atmósfera sonora de las bandas post-punk y new wave de fines de los años setenta e inicios de los ochenta. En sus creaciones puedes hallar esas texturas musicales melancólicas y "disgustadas" de The Smith, algunos arreglos simples de The Cure en "Three Imaginary Boys"(1979), ambientaciones emocionales y ritmicas de The Chameleons Uk, algo de Felt y Throwing Muses. A lo anterior, se suma el acertado uso de un organo ejecutado por una de sus integrantes y la voz exquisita de Katie Sketch.
Un sonido precioso hecho por preciosuras!.

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Info: The Organ

Punk ... clips (videos) 1: Black Flag, E.N.T., Fugazi, The Ex, Napalm Death

lunes, 1 de octubre de 2007

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Fugazi: Turnover (en vivo 1991)
Fugazi: Waiting Room (en vivo)
The Ex: Quot Hidegen Fujnak a szelek quo't (en vivo)

Descargar (download) set 1:
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Black Flag: Thirsty & Miserable
Extreme Noise Terror: Murder (en vivo)
Napalm Death: Low Life (cover de Cryptic Slaughter)

Descargar (download)set 2:
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